轉載自 PPAPER 88期 (2009.08.01) 有關改編伊坂幸太郎作品的電影介紹
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中途觀賞者勿入，劇透者遠離
不同於傳統的日本推理小說，伊坂幸太郎的作品有著奇特的青春生命力、浪漫情懷，在令人推敲琢磨的曲折情節中，同時存在著現實世界的殘酷、無奈的哀愁。尤其是作品中強調個人對音樂的偏好，更是呈現了這位新世代作家獨特的品味與敘事風格。
伊坂幸太郎擅長多層次的平行故事軸線，雖然作品蘊含「謎團、懸疑、意外結局」等基本推理元素，風格卻有別於日本傳統推理文學各派別，他的文字充滿影像空間感，描寫人物間接而細緻，並在各種隱含線索的推理敘事中，側寫出日本現實社會的景象。由於 他的故事架構精彩，角色充滿魅力，字裡行間畫面感、情節感十足，不但被日本各大文學獎肯定，也深為許多電影及連續劇導演所喜愛。
早期以漫畫家出道，後來轉向影像，拍攝包括《美女罐頭》（美女缶）、《Loss：Time：Life》（ロス：タイム：ライフ）等奇幻短片的導演筧昌也，挑選了伊坂幸太郎由六個短篇構成的《死神的精準度》（死神の精度），作為劇情長片的處女作品。筧昌也選取了其中三篇，重新串連人物的關係軸線，由金城武飾演一個超然旁觀，慣例「精準地」執行任務，判定「對象」（指非正常死亡者）應該死亡與否的死神。他出任務時永遠是陰雨天，熱愛各種音樂，時常開小差跑去唱片行試聽CD，在唯一的一次例外判定中，讓一個放棄生存希望的上班女子活了下來，竟造成他數十年之後，意外地跨越了「死神」自我認知的契機，並感受到他從未有的「看見藍天」的心情。
相對於筧昌也汲取小說的內容，改編成更戲劇化的電影情節，另一位也是拍獨立電影起家的編劇暨導演中村義洋，則將伊坂幸太郎的《家鴨與野鴨的置物櫃》（アヒルと鴨のコインロッカー）忠實地影像化，整部電影以Bob Dylan的〈Blowing in the Wind〉一曲串連了兩段不同時間點的故事：一是離家外住的純樸大學生，莫名地被初次見面的鄰房男子邀請去搶劫書店；一是涉入了「寵物殺手」事件的日本女子，與她的不丹男友及友人的故事。兩段情節錯綜交會，在充滿疑點的同時，深刻地描繪了一般日本人對外國人的心態，並探討日本青少年虛無度日的異常行為。片中的主角們，個性獨特、真誠而令人喜愛，但最後卻是令人感嘆的結局。
2009年，中村義洋再度將伊坂幸太郎的作品搬上螢幕，《Fish Story》（フィッシュストーリー）如同前作同樣以一首歌貫穿全片，故事結構嚴謹、奇想天外，以五條以上的故事軸線，像似音樂、恐怖、功夫、科幻等不同類型的片段情節各自進行，乍看無關，到最後卻是一氣呵成，描述了地球（全世界）被一首龐克歌曲拯救的空想情節。而伊坂幸太郎的《重力小丑》（重力ピエロ）、《Lush Life》（ラッシュライフ）也在同年為導演森淳一及東京藝術大学相繼完成上片。
而預定2010年初上片的《Golden Slumbers：宅配男與披頭四搖籃曲》（ゴールデンスランバー），則是中村義洋再度挑戰伊坂幸太郎近六百頁的長篇大作。
伊坂幸太郎堪稱日本短時間內，作品被改編成電影密度最高的作家，原因無他，只因他的故事太好看了。
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