◎文：darthvader
常聽人說，伊坂幸太郎的電影改編為小說，向來有一定的難度。
看過《重力小丑》後，我想這樣的說法是不無道理的。因為時空交錯並採多線的敘事手法，挑戰了我們習於受好萊嵨餵養的明確故事情節慣性。而文學裡的「隱喻」技巧，轉化為膠捲上的影像，沒有一定的手法，實在難以成事。
《重力小丑》看似懸疑重重，然而背後的意義再簡單不過，講的是一個「家庭」與「血緣」的故事。但若要說它易於理解，其實也未必，因為電影開始不久，一個令我們難堪的道德困境就被直接展現出來，極具寫實性的拍攝手法，讓觀眾彷彿置身於電影中觀看著主人翁家庭的"圍觀者"，隱約著質問著我們，如果發生在你（或你心愛的人身上），是否能接受這樣的事實？
但導演也相當聰明地讓這個道德矛盾的集合體，體現在俊美少年岡田將生身上，在他身邊所營造的神祕氣息，削弱了一般人可能不自覺產生的鄙視。同樣的原則也適用在劇中最大反派，由渡部篤郎所飾演的加害者，作者塑造這位壞蛋的手法，竟然是既優雅又從容的氣息，這等於更大膽地向觀眾提出了質疑：「如果不認為自己所做為惡的話，那同情也就根本不存在」。這媲美《索多瑪120天》的絕對邪性，若心臟不夠強的觀眾可能就要奪門而出了。
當然，這並不是一個壞人永遠勝利的世界。這讓我想起了前陣子上映的《一首PUNK歌救地球》，一樣的絕望、一樣看似沒有出口，《一首PUNK歌救地球》指向的是一種大無畏、做就對的直接勇氣，而《重力小丑》立意則更為高遠，趨近佛家的悟禪境界。它要我們去看透生活裡的那些痛苦根源，惟有深切體悟，不求天、不怨人，才能擺脫身上所加諸的無形重擔，真正快樂地活下去。
在原著即具有高度文學性質的前提下，導演森淳一很巧妙地運用了電影頭尾兩個鏡頭（"春，從二樓一躍而下"），間接揭示作品命題的由來，雖然真正的謎底在另一段童年的回憶情節，但這兩段彷如夢境般的慢鏡頭，光影交錯間的濃厚文學氣息不言而喻。落下的瞬間，不只代表人生的春天終於降臨了，也是心中湧出活泉的時刻。
本次的選角也是陣容堅強，曾在《儘管如此，我沒做過》（註1）裡大放異彩的加瀨亮飾演的哥哥，多層次的演技令人咋舌，一步一步地讓觀眾感同身受地體會到其內在最為掙扎的心理狀態，與岡田將生飾演的弟弟正好為一對比；好久不見的熟女鈴木京香所飾演的媽媽，溫柔婉約中帶有堅韌的生命力，令人動容；更別說北野武電影裡的常客，甫在《空氣人形》中露臉的小日向文世，他所飾演的爸爸看似溫吞，但其實在微笑的沉默背後，一種父親的溫暖形象是全劇最不可或缺的背景，在我眼中，他正是《重力小丑》的原型。
註1：2008年出品，周防正行導演，探討日本「痴漢冤獄」社會問題，直指司法制度的荒謬弊病，曾獲2008電影旬報最佳影片、導演、男主角。
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